Di Rhizome, pemain klakson Prancis Abe Mamet menampilkan kuartet jazz yang luar biasa

Pemain terompet Prancis Abe Mamet, tengah, tampil di Rhizome pada 8 Oktober dengan drummer Joe Palmer, kiri, bassis Steve Arnold dan Sarah Hughes, tidak difoto. (Jamie Sandel)

seperti apa kelas psikologi

Julius Watkins, pemain klakson besar pertama jazz Prancis, akan berusia 100 tahun akhir pekan ini. Secara alami jatuh ke satu-satunya pemain klakson jazz Prancis utama D.C. - Abe Mamet yang berusia 27 tahun - untuk menandai kesempatan itu. Jumat malam melihat Mamet tampil sebagai bagian dari kuartet yang luar biasa di halaman rumput di Rhizome, di mana kelompok itu menghormati Watkins dan memberi Mamet beberapa alat peraganya sendiri.

Watkins mungkin telah membentuk garis keturunan, tetapi hornist Prancis masih jarang dalam jazz. Itu memalukan, seperti yang ditunjukkan kuartet. Bermain di bawah tenda kanopi (dan kadang-kadang berkurang dengan melewati kereta Metro dan helikopter), klakson Mamet berpadu indah dengan saksofon alto Sarah Hughes pada lagu-lagu seperti Thelonious Monk's Think of One (rekaman asli tahun 1953 yang merupakan terobosan Watkins) dan Life of Watkins yang indah Cinta. Namun, yang lebih menarik adalah saat mereka berduel alih-alih berbaur. Pada Mode Biru swinger Watkins, mereka bertukar olok-olok, lalu masuk ke tandingan yang menyenangkan. Hughes mengeluarkan nada dingin pada alto, sementara Mamet menjadi agresif, seolah-olah mendorong melalui suara lembut alami klakson Prancis. Mereka bertemu di tengah.

Di antara lagu-lagu, dan setelah istirahat, Mamet mengisi audiensi tentang Watkins dan kepentingannya, dengan catatan tentang sejarahnya, gaya komposisi dan warisannya sebagai guru (dengan Mamet mencatat bahwa ia adalah bagian dari generasi ketiga jazz French horn). Mungkin bisa dikatakan bahwa warisan itulah yang menjadi fokus babak kedua pertunjukan. Tapi lebih penting lagi, itu adalah musik Mamet sendiri.

Ini adalah dunia yang berbeda. Di mana karya-karya Watkins didasarkan pada bebop dan gerakan Aliran Ketiga jazz-bertemu-klasik yang berumur pendek, karya-karya Mamet diposting — yah, semua itu. MallRats-nya berpusat pada beat jalanan dari renaisans band kuningan, dengan hornist, bassist Steve Arnold dan drummer Joe Palmer semuanya menggandakan beat itu. (Hughes duduk.) Mamet bermain tanpa pendamping di Dawn, sebuah karya lambat dengan penggunaan ruang dan kecepatan yang luar biasa, sebelum Hughes kembali untuk Joe Bonner, penghargaan funky untuk mendiang pianis yang merupakan salah satu mentor Mamet. Untuk encore mereka, band kembali ke karya Watkins: The Oblong, yang dalam rendering mereka memiliki nuansa New Orleans yang samar-samar (walaupun Mamet memainkan ayunan yang lebih modern — keras — di atas nuansa itu).

Meskipun fokus klakson Prancis malam itu jelas, tidak adil untuk mengatakan bahwa Mamet adalah keseluruhan pertunjukan. Arnold adalah seorang solois yang produktif, membuat bass bernyanyi di Life of Love. Palmer tidak bermain solo, tapi dia pasti adalah seorang groovemaster konser, mengunci dengan Arnold hampir secara telepati di Reasons in Tonality dan Joe Bonner. Sementara itu, dalam improvisasi setelah improvisasi yang dibangun dengan indah, Hughes berulang kali membuktikan bahwa dia adalah harta sipil. Apakah ada jembatan di sekitar sini yang bisa kita beri nama dengan namanya?