Jessica Walter dan George Segal mempersonifikasikan masa ketika film tumbuh

Jessica Walter berperan sebagai Evelyn di Play Misty for Me tahun 1971. (Gambar Universal/Gambar MPTV)

Untuk generasi yang disapih dalam komedi situasi abad ke-21, kematian George Segal dan Jessica Walter minggu ini memunculkan gambaran dari para aktor yang memerankan dua kakek nenek eksentrik paling menyenangkan di Amerika: Segal sebagai Pops Solomon di The Goldbergs dan Walter sebagai Lucille Bluth di Arrested Development , di mana hanya dengan mengangkat martini dan menatap tajam suaminya atau salah satu anaknya, dia meluncurkan seribu meme yang mencabik siapa pun yang pernah mengatakan hal bodoh di Internet.

Namun bagi penonton film yang dewasa di tahun 1970-an, Segal, yang meninggal pada hari Selasa di usia 87 tahun, dan Walter, yang meninggal satu hari kemudian di usia 80 tahun, melambangkan masa ketika film tumbuh dewasa — ketika kehidupan dewasa yang dapat dikenali, bahkan pada nada paling tinggi mereka. , masih bisa menjadi makanan yang layak untuk bioskop arus utama berkualitas tinggi. Dengan kata lain, saat penonton belum diremehkan ke dalam diet pelarian buku komik dan fantasi supernatural.

berapa banyak Anda dapat menguangkan di kasino

Jauh sebelum saya menulis tentang film secara profesional, Walter telah memasukkan dirinya ke dalam kesadaran saya, berkat penampilannya yang terbukti formatif dalam mengembangkan persona layarnya yang terkendali dengan luar biasa. Dalam film tahun 1971 Play Misty for Me, yang paling dikenal sebagai debut penyutradaraan Clint Eastwood yang penuh gaya dan meyakinkan, Walter memerankan Evelyn, seorang wanita yang jatuh cinta dengan seorang disc jockey yang diperankan oleh Eastwood, menyindir dirinya ke dalam hidupnya sebagai gadis keren yang prototipikal. yang menghargai jazz, bisa memasak steak yang enak dan telah menerima manfaat libido dari revolusi seksual.

Anggap saja hubungan itu berakhir buruk. Selain membuktikan bahwa Eastwood adalah sutradara yang berbakat, Play Misty for Me menelurkan sederetan psiko-thriller yang berpusat pada wanita lajang yang terobsesi secara neurotik dan korban mereka yang malang (kebanyakan pria), di mana Fatal Attraction adalah yang paling terkenal. Seperti Misty, film itu dianimasikan oleh arus bawah yang gamblang dari animus anti-feminis. Evelyn Walter seharusnya yang gila, tetapi karakter Eastwood yang jelas histeris.

Menggigit, sakit hati, dan sangat menyebalkan, Evelyn adalah peran yang menarik tetapi juga tanpa pamrih. Dia mempersonifikasikan ketakutan generasi pascaperang tentang gerakan perempuan abad pertengahan, terutama dalam hal agensi seksual. Seorang wanita dengan kepemilikan diri untuk mengidentifikasi apa yang dia inginkan - dan keberanian untuk mengejarnya - tampaknya paling mudah dipahami sebagai fungsi dari kekacauan, memusnahkan narsisme atau keduanya.

Tapi Walter menolak refleks untuk memerankan Evelyn sebagai film B banshee, atau gerakan feminis yang menyedihkan dari karikatur film yang begitu meriah. Eastwood mungkin telah memerankannya sebagai monster dalam pertunjukan horornya, tetapi Walter menumbangkan dorongan itu untuk memberikan kinerja yang tersentuh oleh kerentanan dan percikan simpatik dari saling pengertian.

Industri film sedang mengalami krisis. Ia bisa belajar banyak dari tahun 1970-an.

negara dengan upah minimum tertinggi

Segal dan Walter bekerja bersama tiga kali, dalam komedi Sidney Lumet 1968 yang sebagian besar terlupakan, Bye Bye Braverman, di sebuah episode sitkom Just Shoot Me! dan di serial TV Land Retired at 35. Tentu saja, Segal terkenal karena penggambarannya yang benar-benar tak kenal takut tentang seorang profesor muda di luar kedalamannya dalam adaptasi layar Who's Afraid of Virginia Woolf? dan rom-com berkaki cepat seperti The Owl dan Pussycat. Tapi penampilan Segal favorit saya ada di film yang tidak pernah dikanonisasi dengan cara yang sama, meskipun memang pantas: In Loving, yang keluar pada tahun 1970, Segal memerankan Brooks Wilson, seorang ilustrator komersial yang bekerja di Manhattan dan tinggal di pinggiran kota bersama istrinya. , Selma (Eva Marie Saint), dan dua putri mereka.

Brooks adalah avatar untuk krisis paruh baya klasik, sebuah istilah yang telah diciptakan hanya lima tahun sebelumnya. Dia berselingkuh dengan wanita yang jauh lebih muda. Dia cemas tentang pekerjaannya dan ambisi profesionalnya. Dia senang tapi bosan di rumah. Adegan klimaks film terjadi di pesta koktail WASPy Connecticut, di mana Brooks merayu istri seorang teman dan penghubung mereka ditangkap di kamera keamanan sirkuit tertutup untuk dilihat semua orang yang bersuka ria.

Loving terlibat dengan beberapa tema yang sama seperti Play Misty for Me, termasuk kecemasan seksual yang gelisah dan tektonik berbahaya dari pergeseran peran gender. Tapi Loving tidak memiliki sengatan kebencian Misty. Penggemar film ini telah lama menunjukkan kesamaan DNA Brooks dengan antiheroes John Cheever, John Updike dan Jules Feiffer; pesta puncak itu, dengan pola dasar kebejatan louche '70-an, mengantisipasi Badai Es Ang Lee selama 25 tahun.

tiket justin bieber denver 2017

Dalam adaptasinya dari novel J.M. Ryan Brooks Wilson Ltd. , sutradara Irvin Kershner mengamati mondar-mandir dan resah protagonisnya dengan hati, kecerdasan, dan kecanggihan. Segal bisa saja memainkan Brooks dengan berbagai cara yang akan membuatnya menjadi egois, dangkal, menyeramkan, dan benar-benar predator. Sebaliknya, dia membiarkan Brooks menjadi antihero klasik — seorang pria yang impuls terburuknya bukanlah ekspresi dari kejahatan yang melekat tetapi dari kelemahan yang sama yang dapat dihubungkan dengan semua penonton.

Yang cukup menarik, baik Play Misty for Me dan Loving seolah-olah tentang laki-laki. Tapi masing-masing akhirnya menjadi tentang wanita, jika hanya miring. Salah satu gerakan Segal yang paling halus dan murah hati dalam Loving adalah membiarkan Saint's Selma diam-diam masuk ke dalam dirinya sendiri sebagai pahlawan wanita yang bijaksana dan waspada dari kisahnya sendiri: Dia mempersonifikasikan wanita yang telah ditulis Betty Friedan sekitar tujuh tahun sebelumnya di Mistis Feminin , di mana ia mengidentifikasi masalah yang tidak memiliki nama, yaitu rasa ketidakpuasan perempuan yang merayap dengan peran mereka sebagai istri, ibu dan sedikit lainnya. Dalam Play Misty for Me, Evelyn bisa dibilang melambangkan ketakutan masyarakat Amerika yang paling mendalam tentang apa yang mungkin terjadi pada Selma jika dia membaca buku itu dan mengingatnya.

festival balon 2016 dansville ny

Dikatakan bahwa setiap film pada akhirnya menjadi film dokumenter, jika hanya untuk menunjukkan kepada generasi penerus cara nenek moyang mereka berperilaku, apa yang mereka hargai dan bagaimana mereka berpikir tentang kehidupan. Itu berlaku untuk Play Misty for Me and Loving, meskipun mereka paling berharga sebagai pertunjukan bagi aktor yang mengambil peran yang tidak menarik dan mengubahnya menjadi sesuatu yang manusiawi, bahkan manusiawi: Walter dengan memasukkan Evelyn dengan kesedihan, Segal dengan menanamkan Brooks dengan self-masam. kesadaran. Jika akting 90 persen mendengarkan, inilah dua pro yang sempurna, sangat selaras dengan apa yang mengelilingi mereka, dari lawan main mereka hingga semangat mereka. Karakter mereka mungkin merupakan pertanda dari kiamat yang akan datang, tetapi pemahaman dan belas kasih mereka memungkinkan mereka untuk muncul tanpa cedera.

Koreksi: Versi sebelumnya dari artikel ini salah menyebutkan berapa kali dan di mana proyek George Segal dan Jessica Walter bekerja bersama. Cerita telah diperbarui.

Aktor dalam film dokumenter dulunya tabu. Sekarang mereka adalah bintangnya.

Nominasi Oscar lebih beragam dari sebelumnya. Dan itu menimbulkan lebih banyak pertanyaan tentang angka dan nuansa.