Geena Davis baru saja membuat TV anak-anak lebih feminis

Aktor dan advokat Geena Davis meluncurkan Institut Geena Davis tentang Gender di Media pada tahun 2004 untuk mempelajari representasi perempuan dan anak perempuan di layar — terutama di media anak-anak. (Loic Venance/AFP/Getty Images)

Beberapa tahun yang lalu, Geena Davis membantu menciptakan alat teknologi yang memiliki potensi, dalam kata-katanya, untuk mengubah segalanya.

Sejak meluncurkan Institut Geena Davis tentang Gender dalam Media di Universitas Mount Saint Mary pada tahun 2004, aktor dan advokat pemenang Academy Award telah menugaskan penelitian tentang representasi perempuan dan anak perempuan di layar — terutama di media anak-anak — dan membagikan hasilnya dengan pembuat keputusan dan pembuat konten di industri hiburan.

Asumsinya adalah, begitu rekan-rekannya melihat statistik, perubahan pasti akan mengikuti. Tetapi pengumpulan datanya lambat dan rumit, dan hasilnya tidak mencerminkan seluk-beluk yang halus seperti berapa banyak waktu yang dihabiskan wanita untuk benar-benar berbicara dan tampil di layar.

Pada tahun 2012, setelah menerima hibah $1,2 juta dari Google dan bekerja dengan insinyur komputer dan ilmuwan sosial, Davis meluncurkan Geena Davis Inclusion Quotient, atau GD-IQ, sebuah metode yang menggunakan teknologi pengenalan wajah dan suara untuk menganalisis film, acara TV, dan iklan. . Perangkat lunak, yang dirancang oleh profesor Universitas California Selatan Shrikanth Narayanan dan tim insinyur di Laboratorium Analisis dan Interpretasi Sinyal USC, bersama dengan penasihat penelitian senior Institut Geena Davis Caroline Heldman, dapat memastikan jumlah wanita relatif terhadap pria, juga sebagai jumlah layar dan waktu berbicara mereka diberikan. (Alat GD-IQ juga dapat mengenali ras; karakter yang tidak sesuai gender, serta mereka yang memiliki perbedaan intelektual dan fisik, dikodekan secara manual.)

Juni ini, Davis menerima hasil yang membuatnya melakukan handsprings. Analisis GD-IQ tentang karakter utama dalam 50 program televisi anak-anak paling populer pada tahun 2018 menunjukkan bahwa kesetaraan gender di layar telah tercapai, dengan perempuan menyumbang 52 persen dari peran utama atau pendamping dalam acara tersebut. Waktu layar dan waktu bicara juga telah mencapai atau melampaui kesetaraan — masing-masing 55,3 persen dan 50,3 persen.

Hanya untuk memastikan, Davis meminta peneliti institut untuk melakukan penelitian 10 tahun yang lalu dan menemukan bahwa, setelah mencapai keseimbangan 50-50 pada tahun 2011, rasio wanita dan pria di layar tidak hanya bertahan — itu telah meningkat sebesar 10 persen. sejak 2008.

Saya sangat gembira, kenang Davis. Tujuannya sejak awal adalah keseimbangan gender dalam apa yang dilihat anak-anak di layar. Untuk mencapai paritas untuk prospek di televisi, dalam jumlah waktu ini, hanya . . . Saya akan mengatakan melampaui apa yang saya harapkan, tapi itu tepat apa yang saya harapkan.

Pada hari Selasa, di sebuah acara di kantor Google New York, Geena Davis Institute akan merilis laporan resminya tentang temuan tersebut, serta informasi yang lebih terperinci. Misalnya, karakter pria dan wanita dalam acara anak-anak ditampilkan mengejar minat dalam sains, teknologi, teknik, dan matematika pada tingkat yang persis sama (walaupun dalam jumlah aktual yang kecil, dengan hanya 3,5 persen karakter TV anak-anak yang terlibat dalam aktivitas STEM secara keseluruhan). Terlebih lagi, karakter wanita lebih cenderung digambarkan sebagai pemimpin daripada karakter pria (45,5 persen dibandingkan dengan 41,4 persen), dan mereka umumnya digambarkan lebih pintar daripada rekan pria mereka.

Statistik STEM sangat memuaskan bagi Madeline Di Nonno, kepala eksekutif Institut Geena Davis, yang mencatat bahwa organisasi tersebut terus melakukan studi STEM sejak Barack Obama menjadikannya prioritas utama selama pemerintahannya.

Di Nonno ingat ditugaskan oleh 21st Century Fox pada 2017 untuk memvalidasi efek Scully, di mana karakter Gillian Anderson dalam The X-Files menginspirasi gadis-gadis dan wanita muda untuk terjun ke bidang ilmiah. Kami menemukan bahwa 63 persen wanita yang bekerja di STEM saat ini mengaitkannya dengan karakter itu, kata Di Nonno.

Davis mengatakan ketertarikannya pada gender dan program anak-anak dipicu ketika dia mulai menonton acara prasekolah dengan putrinya yang saat itu berusia 2 tahun. Saya benar-benar tercengang, dia ingat menyadari betapa miringnya pertunjukan itu. Ada beberapa pengecualian. Teletubbies sebenarnya seimbang gender, katanya dengan masam, tapi saya tidak tahu apakah Anda bisa tahu.

Sejak awal tahun 2004, institut Davis menugaskan studi tentang acara TV dan film anak-anak hingga tahun 1990. Sejak itu, Davis telah bertemu dengan ribuan pemimpin jaringan dan studio, kepala departemen, sutradara, penulis, pembawa acara, eksekutif periklanan dan pejabat serikat, berbagi data yang dia kumpulkan dengan keyakinan bahwa angka — tidak mempermalukan atau menyalahkan — menggerakkan jarum.

Brown Johnson, wakil presiden eksekutif dan direktur kreatif di Sesame Workshop, ingat menghadiri salah satu pertemuan pertama Davis, ketika Johnson menjadi presiden animasi dan prasekolah di Nickelodeon. Salah satu peneliti Geena Davis Institute mempresentasikan data mengenai jumlah dialog yang dilakukan perempuan, jenis pekerjaan apa yang mereka lakukan, dan seberapa seksual mereka.

Saya hanya ingat sangat terkesima oleh penelitian dan berkata, 'Saya harus melakukan sesuatu tentang ini; Saya harus membantu,” kenang Johnson. Tak lama kemudian, dia memastikan semua artis papan Nickelodeon dan penulis di departemen animasi menghadiri presentasi Davis, karena animasi secara historis adalah dunia yang sangat laki-laki.

Nancy Kanter, wakil presiden eksekutif konten dan strategi kreatif untuk Disney Channels Worldwide, memuji Davis dengan meminta pertanggungjawaban industri untuk membuat perubahan yang lebih besar dan lebih cepat [dan menarik] kita semua yang bekerja dalam pemrograman untuk anak-anak untuk memperhatikan tidak hanya berapa banyak gadis yang terlihat di layar tetapi, yang terpenting, bagaimana mereka digambarkan. Peran apa, sikap apa, tipe tubuh apa, warna apa dan suara apa yang mereka gunakan adalah pertanyaan yang sekarang kita tanyakan pada diri sendiri setiap hari.

Hasil studi terbaru, kata Davis, membuktikan keyakinannya bahwa data selalu menjadi kunci ajaib. Ketika dia bertemu dengan pembuat media anak-anak, dia berkata, reaksi mereka yang luar biasa adalah, 'Kami berada di jalur pekerjaan ini karena kami peduli dengan anak-anak dan kami pikir kami melakukan hal yang benar untuk anak-anak, dan ini mengerikan.' Ini adalah orang-orang yang ingin melakukan hal yang benar, berpikir demikian, dan sangat termotivasi untuk berubah.

Davis dan Di Nonno dengan cepat menunjukkan bahwa tidak semuanya telah diperbaiki. Masih terdapat perbedaan yang signifikan dalam representasi perempuan dalam hal karakter pendukung dan minor di acara anak-anak (43,1 persen karakter pendukung yang termasuk dalam penelitian ini adalah perempuan, sementara 56,9 persen adalah laki-laki), dan anak perempuan dan perempuan masih lebih rentan untuk menjadi hiperseksual di layar.

Salah satu kekesalan hewan peliharaan Di Nonno adalah bahwa karakter wanita masih tidak boleh selucu laki-laki. Setiap kali saya bertemu dengan konten anak-anak dan mereka mengembangkan acara, saya berkata, 'Buat karakter wanita lucu,' katanya, menambahkan bahwa terlalu sering, kekuatan dikacaukan dengan keseriusan diri. Di dunia nyata, statistik [menunjukkan] bahwa pria yang lucu diberi hadiah, sedangkan wanita yang lucu diberi hadiah.

Davis mengatakan dia bermaksud untuk menggandakan desakan kepada para penulis, produser, sutradara dan eksekutif kunci lainnya yang dia temui untuk membuat kemajuan sebanyak mungkin dengan karakter pendukung dan minor seperti yang mereka miliki dengan pemeran utama. Mereka berpikir besar, yang bagus, katanya, tetapi saya jelas perlu benar-benar membantu mereka untuk fokus kembali pada populasi [yang lebih besar]. Tanpa fokus itu, katanya, distorsi yang merusak — bahwa kita tidak mengambil setengah ruang di dunia dan melakukan setengah dari hal-hal yang menarik dan penting — akan diabadikan.

Itu sebabnya saya fokus pada apa yang dilihat anak-anak terlebih dahulu, jelasnya. Saya percaya bahwa kita tanpa disadari melatih generasi demi generasi untuk melihat perempuan dan anak perempuan sebagai warga negara kelas dua. Saya percaya itu berdampak pada setiap aspek masyarakat kita — kepemimpinan dan promosi dan gaji dan segalanya.

Kami tidak memiliki cukup panutan wanita kehidupan nyata untuk menginspirasi perubahan dalam budaya kami, jadi kami membutuhkan mereka dalam fiksi, lanjutnya. Dan hal yang hebat adalah, sebanyak gambar media dapat menyebabkan masalah, karena mereka sangat kuat, mereka dapat menjadi obat untuk masalah yang mereka ciptakan.

Ingin tahu siapa yang akan memimpin musim penghargaan mendatang? Awasi Toronto, pembuat raja Oscar.