Amanda Forstrom dan Alexander Strain di The Master and Margarita dari Constellation Theatre Company, hingga 3 Maret di Source Theatre. (Fotografi DJ Corey)
OlehCelia Wren 6 Februari 2019 OlehCelia Wren 6 Februari 2019
Penonton di teater Soviet tahun 1930-an ini pasti mendapatkan nilai uang mereka. Malam ini, seorang pesolek berjas merah dan kucing bermata satu yang berbicara sedang melakukan trik sulap. Sebuah femme fatale befanged membantu dengan abracadabra, yang juga menghasilkan badai salju rubel dan, untuk wanita, gaun mewah. Kemudian, untuk hasil akhir yang wow, pembawa acara dipenggal.
Sorotan itu dari The Master and Margarita karya Constellation Theatre Company, sekarang di Sumber, adalah mikrokosmos dari drama secara keseluruhan. Bekerja dengan adaptasi berlebihan Edward Kemp dari novel mulia penulis Soviet Mikhail Bulgakov, sutradara Allison Arkell Stockman telah menghasilkan epik yang jelas dan sering kali bergaya. Aura DIY yang terputus-putus di tingkat produksi, dan beberapa momen kehadiran panggung pejalan kaki dalam peran pendukung tertentu, membuat penawaran ini tidak sepenuhnya kelas satu. Tetapi dengan komedi, romansa, ancaman setan, penipuan Stalinisme, spekulasi teologis, dan navigasi udara oleh seekor babi, pertunjukan ini menawarkan banyak hal untuk dipikirkan dan dinikmati.
Unspooling dengan latar belakang rasa Konstruktivis yang efektif dan set berjenjang oleh desainer A.J. Guban, drama tersebut menceritakan bagaimana, selama kunjungan ke Moskow, Iblis dan pengiringnya yang gaduh mendatangkan malapetaka yang menggembirakan pada tatanan Soviet yang ateis dan birokratis. Saat berada di kota, makhluk-makhluk iblis juga berinteraksi dengan Margarita, kekasih setia Sang Guru, seorang penulis yang telah dianiaya karena menulis drama tentang Pontius Pilatus. Saat sensor menghentikan latihan untuk karya Guru, tema-tema dari alur cerita Pontius Pilatus menemukan gaung dalam pengalaman orang-orang Moskow yang terkepung.
Alexander Strain memberikan potret Guru yang berlapis-lapis, seorang visioner artistik yang berani namun mencela diri sendiri yang cepat putus asa. Amanda Forstrom mengeluarkan kekuatan Margarita, yang cukup berani untuk menjadi tuan rumah bersama pesta setan namun cukup penuh kasih untuk menangis ketika membaca dari manuskrip Master yang ditekan.
Potret sepasang kekasih itu relatif naturalistik. Sebaliknya, karakter Moskow lainnya — sastrawan di lingkaran Guru, misalnya — memiliki tepian yang tajam dan menyindir. Emily Whitworth secara khusus mengalihkan perhatiannya sebagai Berlioz, seorang kritikus arogan yang menyemburkan pemikiran kelompok partai penguasa.
Kisah Iklan berlanjut di bawah iklanScott Ward Abernethy meminjamkan gravitas ke Woland (alias Iblis), dan Dallas Tolentino dan McLean Fletcher menampilkan bakat nakal sebagai Fagott pesolek dan Azazello bertaring. Sayangnya, penampilan Louis E. Davis tentang kucing neraka, Behemoth, terhambat oleh kostum berbulu yang tidak jelas. Penampilan kucing adalah satu-satunya kesalahan langkah dalam kostum Erik Teague yang beraroma, yang mengingatkan pada film noir. (Guban merancang pencahayaan ekspresionistis.)
Selain memperkuat tema showbiz cerita, adaptor Kemp telah melakukan beberapa perampingan naratif, tetapi mungkin tidak cukup untuk panggung: Drama itu terasa dikemas dengan plot yang melelahkan.
Untunglah pesta besar Woland belum dipangkas. Dikoreografikan oleh Tori Tolentino dengan lihai, bola adalah acara beroktan tinggi, lengkap dengan hiasan kepala tanduk yang menyeramkan pada para tamu. Tariannya mencolok, atletis, dan sedikit mengancam. Itu mungkin cara Pangeran Kegelapan menyukainya.
Tuan dan Margarita , diadaptasi oleh Edward Kemp dari Mikhail Bulgakov. Disutradarai oleh Allison Arkell Stockman; desain suara, Kenny Neal; properti, Nick Martin; asisten sutradara, Douglas Robinson. Sekitar 2½ jam. $19-$45. Sampai 3 Maret di Source Theatre, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .
